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由S 住宅来探讨妹岛徏{中的最H出的传l特质和极少M特征
日期:2012/3/6   览[1790]

吴耀东在《日本现代徏{综q》中曾说q“初期现代主义再生这一潮流在当今日本徏{界占据举轻重的位|,l承和发展以日本战前包豪斯和密斯Z的建筑思想ZQ讲I纯净、均质、抽象……初期现代主义能够在日本扎根下来的重要因素在于,它吻合了日本人的审美意识。日本传l徏{所拥有的特质———轻盈、透明、简z精致的构成、素材感、细部的_处理以及由此带来的永恒感Q在q一z־{师的作品中得到充分体现。”妹岛和世正属于初期CM再生中最q轻的一批徏{师Q在她的建筑中无疑充满了传统日本建筑和现代主义的影子。有评论认ؓ妹岛亦有“反传统”的一面,q主要表现在她对传统C会U序造成的等U空间的排斥Qƈ不妨她以日本传l徏{以及现代主义徏{ؓ土壤Q兼收ƈ蓄,创造极具个人魅力的建筑语言。本文试N过剖析妹岛早期的作品S 住宅Q寻扑ƈ发现妹岛建筑中的传统建筑特质和极主义特征?nbsp;

  妹岛1996 q完成的S 住宅是一个位于日本冈山市冈山县ؓ一家两代六口h设计的私人小住宅Q基C于一片高密度居住区内。徏{外形ؓ一个半透明的方盒子Q里面分两层Q一层^面呈“田”字形,四个主要戉K之间的“十”字分别为ʎ厕和楼梯Q外围是周圈二层通高的走廊;二层为整个v居空_包括厨房和餐厅?nbsp;

  1 日本传统建筑的媄?nbsp;

  1.1 轻质的透明半透明的表?nbsp;

  西方古典建筑中没有明的表皮概念Q表皮只饰服务。其后随着技术的发展Q徏{表皮本可以从承重结构中q出来独立表现Q但因ؓ路斯的一句话Q“装饰就是罪恶”,表皮与装C赯打入冷宫。在整个CM阶段Q表皮只Z量和I间服务。虽然柯布西耶的“新建筑五点”中也提C“自q面”,但他所q求的是表皮辅助I间在阳光下创造的丰富的光影效果。直到密斯,他把建筑抽象为“皮”与“骨”的关系Qƈ通过_致的节Ҏ表皮的存在,才ؓ表皮以后的自我表现奠定了基础。后CM以后建筑d摆脱了清规戒律,表皮完全解放Q成Z一个独立的建筑元素M了表演的舞台?nbsp;

  日本传统建筑一直gl的是东方的木构架体p,所以表皮一直不承担扉K的角艌Ӏ室町时代(公元1333~1573Q,在伴随着宗产生的茶道徏{———茶室、茶亭中Q表皮就灉|的表Cؓ推拉隔扇式外墙,可向室外大面U开敞。到了江h代(公元1615~1867Q,׃城市拥挤而出现的双层住宅中也普遍采用推拉隔扇或向外廊开敞的落地H。一直以来日本传l徏{的表皮都表现出dy、半透明Q窗扇多U木格栅Q半透光Q、简z、开敞的特点。这一点与传统的西方徏{的阴暗Q装饰繁~大Z同。也可能为此Q到了可以自由创造表皮的q个时代Q日本徏{师比v西方建筑师更偏好使用U净Q透明的玻璃材质?nbsp;

  当代建筑师无论是东方q是西方Q都在由对体量、造型{传lŞ式要素的x转向对徏{围护自w即表皮的关注。表皮的功能也逐渐由单U徏{体U的表达转变w更为复杂的形式表达Q从一个重要的建筑构g逐渐变成建筑表现的主题。这一点在妹岛的徏{中ؓ明显。她的徏{中有的甚至直接消除传统的梁柱楼板的l构Q用仅有的表皮元素来塑造空间?nbsp;

  在S 住宅中,建筑形体是一个方盒子Q被半透明的有机L形板完全包裹hQ表面仅开了几个必需的门H洞口,底部没有基。徏{整个核心空间的外围是两层通高的走廊。走廊的外侧也就是徏{表皮ؓ木骨架双层半透明有机波Ş板,内侧为可开合的条Ş木板。二层的条Ş木板可以沿纵向呈癑֏状完全打开Q起居I间与周圈走廊空间融Z体。家庭成员之间的联系与隔,完全通过q一圈走廊进行调节,q且它也是内部与外部的过渡空_徏{的核心与外界隔d来。外墙的半透明有机波Ş板过滤了外来的关U,室内柔和而明亮。由于没有基座,夜晚室内亮v灯时Q整栋徏{有如漂在地面之上。这与日本传l住宅徏{中的裱U木格栅H扇创造的I间效果是很cM的,只不qS 住宅剥去了徏{外表的木框Ӟ完全单纯地表达了q种体积I间?nbsp;

  通常都认为妹岛的轻质和透明来自伊东。对于这Ҏ持保留意见。妹岛曾l说q,Ҏ被菊Ҏ训的天空住宅吸引才进入伊东(伊东师承菊竹清训Q的事务所Q而后来离开是因为发现那里不是她希望的样子。在建筑思想的大方向上伊东是叛逆的渴望抽离Q不论是从日本的传统q从是现代主义。而妹岛走的是初期CM再生的道路,仍然注重q面对h的行为的影响。对于表皮的轻质和透明q一点,伊东更多的是使用其作为独特的扉Kpȝ以对抗传l的梁柱扉K体系Q妹岛考虑的是如何更好的建筑适应周围的环境和室内外h的关pR所以我认ؓ妹岛对轻质和透明的偏好是来至于她自我建筑理念的表辑֒日本传统建筑的媄响?nbsp;

  1.2 阴翳的空?nbsp;

  妹岛q用在S 住宅中的手法Q外表半透明的膜被,围绕建筑一周的交通空_Q实际上是典型的日本传统建筑中推崇的阴翳的空间。在日本传统建筑中,一圈走廊围l着核心的居室,居室周边用裱U木框推拉门限定Q光UK过U射q室内,造成宁静柔和的空间氛围。妹岛在此直接的引用传统建筑的手法,旨在闹中取静Q用半透明的材质隔开外界的烦扎ͼ用传l的I间包围住宅Qؓ现在居住于闹市中的h们找回^静。S 住宅虽然与安腄住吉长屋采取的处理方式完全不同,但同h惛_用徏{的手段为现代h创造日本传l徏{中隐含的冥想空间?nbsp;

  2 极少M特征 

  极少M艺术盛行?0 世纪60 q代的美国,它代表了一U具有重要意义的态度Q即摒弃作品中丰富多彩的具体内容Q而偏向极端纯净和几何抽象性。极主义艺术作品,通常h很强烈的几何学基Q创作手D|为简U。法国徏{师多米克•佩罗QDominique PerraultQ他认ؓ极少M是“包豪斯的真正内涵”,而后CM和解构主义则仅仅是徏{发展的死胡同?nbsp;

  S 住宅中强调徏{设计的整体l一q趋向简z,徏{造型和体量的几何抽象性极端化仅表Cؓ一个完整的方盒子,q且建筑的基座部分也已经消失Q徏{空间品质趋向纯净。在q里Q徏{的表现因素不再是体量与体量之间的组合与构成Q以及由此造成的强烈的光媄Ҏ效果Q而是q求建筑内在斚w的表现力Q这U表现力主要存在于以下几个方面: 

  Q?Q纯净体量的“消失感”和视觉冲击力。两者看似矛盾,其实是互为因果,U净辑ֈ极至之后才能l予觉冲d。这也跟建筑的周围环境有很大关系QS 住宅位于一片高密度居住区内Q大错落或新或旧的住宅,其中大部分都是最普通的住宅的样式,视线里充满的是门和窗以及阛_。在q样一U环境中Q简U纯净的S 住宅自然引h注目。而对于住宅本w而言Q通过材料的通透性和轻质性实C在城市中的“消隐”?nbsp;

  Q?Q材料的丰富表现力。由于主体的U愈加能H出l部的精l。S 住宅表皮为木骨架双层半透明有机波Ş板,内侧为可开合的条Ş木板Q通过多种建筑材料巧妙地组合,白天光线在各U材料及建筑构g之间来回反射、折,创造出柔和而充满传l意味的l合光效。夜晚,室内的灯光通过有机波Ş杉K射到室外,整栋建筑均匀的散发出桔黄色的柔光Q反衬出材料的独特特性?nbsp;

  Q?Qy妙精致的构造。除了徏构本w以及其他方面表现力之外QS 住宅也以_y而别致的构造本wؓ表现因素。这L建筑充满l部Q完全不同于后现代主义所批判的缺乏h情味的国际式方盒子?nbsp;
S 住宅中表现出的这几个极少M的特征在妹岛日后的徏{中大放异彩。其中最H出的例子便?003 q徏成的位于表参道的Dior 专卖店。该建筑的体量大大超qS 住宅Q但在徏{Ş式表辑֒立面质感上与光十分怼?nbsp;

  3 l语 

  妹岛和世在其早期的作品S 住宅中以极其z的建筑造型和精致的l部材料构造展C日本传统建筑的特质以及极主义的特征。这二者之间其实也存在着千丝万缕的联p,在日本传l徏{中一直存在对z偏好。也许正式因为如此,在技术和施工条g日益_湛的今天,妹岛作ؓ日本建筑师,比v西方的徏{师Q更执着于对极少M的追求?nbsp;

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