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h(安徽)景观规划设计有限公司
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不同时期、不同地域的景观语言存在着一定的差异
日期:2012/3/8   览[1872]

1关于景观与语a 

  1.1景观 

  在欧zԌ“景观”一词最早出现在希伯来文本的《圣l》旧U中Q它被用来描写梭|门皇城的瑰丽景艌Ӏ如今景?Landscape)的含义更为广泛,它可以泛指土地及土地上的I间和物体所构成的综合体Q是复杂的自然过E和人类zd在大C的烙印?nbsp;

  随着中国l济的快速发展,中国的城市面貌和城市环境得到了很大的改善Q但׃Z对城市化和工业化的过度追逐,中国也正面着严峻的生态危机、环境危机、能源危机、资源危机和土地危机。在此背景下Q当前h们对于城市生存状늚xE度过了历史上的Q何时刻,景观行业(或称为风景园?在中国得到空前的发展?nbsp;
   
  1.2W号学与语言 

  从某U意义上_语言、艺术、科学等构成了符号Ş式的具体形态。d国哲学家恩斯?#8226;卡西曾_“h们生zd一个属于符L宇宙内,语言、神话、艺术、历双Ӏ科学和宗教是这个世界的一部分Q而它们是׃同丝U所~成的一张充满符L|,是hcȝ验所U结之网。”h对于某种形式或符号会有所偏好Q正如同建筑大师贝聿铭在其作品中表达出来的对三角形的热爱一Pq种Ҏ的“Ş式”或“符号”就是其所喜欢的一U语aQ一U与他hq行沟通的语言?nbsp;

  恩斯?#8226;卡西强调,在某U意义上Q一切艺术都是语aQ但它们又只是特定意义的语言。它们不是文字符L语言Q而是直觉W号的语a[1]?nbsp;

  关于W号学与建筑语言已有很多专家q行了细致的研究Q正如英国的查尔?#8226;詹克斯在《后C建筑语言》中所说的Q“中国园林有实际上和哲学上的玄学背景Q有隐喻式徏{的惯用体系Q而我们复杂的建筑艺术没有q类在含义上可接受的基础。”因此,也可以将W号学、语a学的概念和研I方法运用于景观研究中?nbsp;

  2景观的语a 

  景观既是一门科学,又是一门艺术。与其他艺术一P景观也拥有自q语言Q作Z个完整的知识体系Q其拥有自己的语aW号、语法和文本Qƈ能够产生很多变化QŞ成多U多L景观形式和环境?nbsp;
   
  2.1景观的语aW号 

  国宑֤法尼亚大学景观徏{学教授?#8226;l斯?#8226;斯本是最早研I景观语a的学者之一Q他在《景观的语言》[2]一书中提到Q“景观的语言”是所有生物的母语Q早在hcd会用语言来描q自q故事以前Q就在尝试着阅读自己所居住地方的景观?nbsp;

  Ҏ语言的表象属性,景观的语aW号可分为实体语aW号和虚体语aW号两种形式。其中,实体语言W号主要指景观设计的构成要素Q如늟、树木、河、徏{、小品和{;虚体语言W号则指景观的构成肌理格式、Ş态体现、线条运用、色彩搭配、文化挖掘、质地表现和W号q用{。王光教授在《中国园林徏{语a》一书中对园林叠pa、园林理水的设计与布局语言、园林空间布局的语序语a、园林植物配|语a、园林铺地语a及中国园林的造景艺术语言(如点景、借景、框景等语言形式)q行了详l的分析[3]?nbsp;

  不同时期、不同地域的景观语言存在着一定的差异。从中国传统园林的雏形—苑和囿到现代主义园林,景观的语a发生了很大变化。正如hcȝ语言q行沟通、交和传递思想一P景观设计师用自己的心灵去解读场地Qƈq用自n的专业知识,为更多的造出适合他们生活需要的场所?nbsp;
   
  2.2景观的语?nbsp;

  景观的语法是指通过q用一定的I间词汇和空间句法去定义一个景观的特征。它的作用在于规范用景观词汇合乎逻辑(功能的、审的、可解度?地构成景观视?或叫作画?的“造句”过E?nbsp;

  正如同我国文字需要通过一定的语法l合才能形成优美的句子一P景观的语aW号也需要按照一定的语法规律l合hQ如象征、隐喅R排比、拟人、夸张、借景、漏景等Q只有这P才能营造出优美的景观?

  一般来_景观的语法具有如下特点[4]Q①景观的语法是景观W号之间的空间关p,q些关系是技术用、美学传l或地区惯例的综合结果。②景观的语法是景观W号与其所表现的意义之间的关系。③景观的语法是景观中某一个单独的W号与其他体pȝ关系Q景观的语法是赋予景观符h深层ơ意义的W号间的l构?nbsp;

  从语a学的角度考虑QQ何成型的景观都是景观的语言按照一定的语法融汇而成的。例如,在广计中可运用“v、承、{、合”的手法[5]营造出丰富的空_又如在苏州的古典园林中运用借景、框景等景观的艺术语aҎ观的W号q行了y妙、合理的搭配Q从而达到小中见大、咫山林的景观效果?nbsp;

  新奥良意大利广场是通过景观语言的隐d能融合而成的一个典型作品,是设计师I尔通过暗喻的设计手法对历史W号q行变Ş、移植和D而Ş成的一个多元性的q场。广Z央是意大利版囄轮廓Q广Z侧设|了一l台阶式大型hQ一泓清泉从象征着阿尔被卑斯山的台阶流下,注入到第勒尼安v和亚得里亚vQ最后汇入广Z央的“地中v”,在“v”的中心讄了一个“西襉K岛”,隐喻着意大利移民与q个岛的文脉关系。设计师用“؜乱”的阶梯外轮廓来界定q些和岛,使这些看似“؜乱”的设计形式蕴含着深刻的意义?nbsp;
   
  2.3景观的文?nbsp;

  景观的文本是景观语言W号按照一定的语法l合而成的空间结果。景观设计作?卌计成?可以说是用设计语a“描q?解答、吟?一个空间主题。按照类别,景观可以分ؓq场、校园、公园、街头绿地、旅游区和居住区{不同的文本形式Q它们共同构成了Z的生zȝ境?nbsp;

  如同q用不同的词汇和不同的语法结构组成的句子可以表达Z同的含义一P景观文本因景观语aW号和语法构成的不同而存在差异。以q场“文本”ؓ例,可以Ҏq场的性质广场分为市政广场、纪念广场、交通广场等不同的类别,而每U广场类别所采用的语a会有所侧重Q在语法构成上也会生不同的变化QŞ成符合主题的文本形式Q从而最lŞ成我们生zȝ环境?nbsp;

  可以_景观设计是充分利用各U“语法”将“语aW号”组lv来,形成一q串的体验,它们之间的相互作用得每一U体验的q程都得C提升[6]。如专业设计师要惌计出h丰富体验感的景观Q就需要用“合理的语法”对“合理的语言”进行合理的设计?nbsp;
   
  3C景观设计语言应用中存在的问题 

  虽然我国的景观设计在q几q的发展中取得了一定的q步Qƈ开始在国际上赢得声誉,如奥林匹克森林公园设计荣获IFLA亚太誉设计奖一{奖Q?007厦门园博园方案获得美国风景园林师协会的肯定等Q但是也存在一些问题:一些初入设计行业的设计师喜Ƣ盲目模仿某些知名设计师或某个流z惯用语言Q导致设计作品雷同、精品项目数量偏等问题的出现。很多景观作品在语言应用斚w出现了问题,造成q种现象的主要原因有以下几个斚w?nbsp;
   
  3.1大量“图片式”专业书c泛滥,加速了语言应用的雷?nbsp;

  在现代景观设计中Q我国一些设计师q于qh国外景观设计Q盲目抄袭、借鉴国外景观设计Q由此导致大量国外景观的“翻版”在中国大地上出现?nbsp;
q年来,景观cL志、书c,其是国外景观图片集的大量出版,在促q?nbsp;

  国景观设计行业发展的同时Q也在一定程度上造成了现代景观语a的雷同?nbsp;

  最q国外两本理著《现代景观—一ơ批判性的回顾》和《看不见的花园》的出版Qؓ国h更好C解美国景观的理论发展历程做出了重要的贡献Q而里面的很多理论仍值得国h仔细地进行研I和学习。当你仔l查看这两本书的出版信息时会发现Q这两本书是20世纪80q代?0q代出版的,q说明我国现代景观的理论探烦和研I比国落后?0q_30q_q值得我们深思?nbsp;

  EDSA(亚洲)总裁李徏伟先生指出,在现在的景观专业设计中,设计师拿C个项目以后往往马上M找资料,搜集国外各种各样的景观图片,从中扑֯“合适”的景观语言Q然后再去进行模仿设计,q是个很不好的习惯。因计师从一开始就注意力攑֜了模仿其他景观大师的设计语言及符号上Q缺乏对场地的深d析,从而导致了景观雷同现象的出现?nbsp;
   
  3.2本土文化语言的缺?nbsp;

  自蒸汽机及汽车和飞机发明以来Q现代化成方h的骄傲和其他地方人的梦想。现代化意味着西方化、机械化和国际化Q意味着强势文化对弱势文化、传l文化的强大冲击。在q个q程中,地方性的文化及景观语a也受到全球化潮的冲击,地域性景观处于弱势地位?nbsp;

  ׃急于改变q种局面,一些设计师在进行场地设计时习惯性地场地铲q重来,力图营徏一U具有欧陆风情的景观{,q是一U普遍现象?nbsp;

  面对q种局面,日本著名建筑师黑川纪章ؓ我们树立了模范:“一切生命中均存在未知的领域Q而每U文化中都有越我们理性认识的圣领域”。正是在q一思想的媄响下Q他提出了“新陈代谢”的概念Q即建筑应该像生命体一栯够进行不断的自我更新Q而不是强调采用统一的“国际”模式。设计徏{在考虑国际强势文化影响的同Ӟ更应该尊重多L地域文化Q景观设计同样应该如此?nbsp;
   
  3.3语境应用不恰?nbsp;

  国著名景观设计师丹•剀利强调:“设计就是对生活的一U反映”。不同的时代拥有不同的生z,相应的景观语a也存在很大的差别?nbsp;

  前几q_我们国内行大广场、大草坪的设计风潮,而那U风潮都是盲目地从英国及国{国家的景观设计中抄袭而来的,D不知因气候差异及民族生活习性不同等原因Q那些大q场、大草坪最l成为“城市化妆运动”的牺牲品,q在一片声讨声中这股风气逐渐退Z历史的舞収ͼ又如当前盛行的“欧陆风”,D国内很多场地的景观语a呈现“洋而古”的特色。有时ؓ了体现承传l的内涵Q设计师莫名其妙、牵强附会的古典元素应用到现代景观设计中Q导致景观无法适应C人生z需求的局面。设计师应注重ؓ当代计,王向荣教授强调:“园林的发展q不用刻意去对历史进行传承,更不应做一些无中生有、牵强附会的东西Q当一个设计作品与当今的中国社会和当地大众的生zȝ密联pd一hQ就能够适应新的时代变化Q在某些斚w也能够引导新的时代变化。”从中可知,C景观设计Ҏ观语a提出了更高的要求?nbsp;
   
  3.4强势传统文化语言的盛行导致了当代文化铄断层 

  在进行具体设计时Q许多设计师习惯挖地三尺Ld地的文化语言Q由此导致了大量图腾柱景观的产生Q以及大量毫无h性关怀的主题雕塑设计的产生。更有甚者,当设计师找不到合适的场地文化Ӟ׃传统文化中选取h象征性寓意的元素如龙、凤{,以表辄好的福Q于是就出现了中国几十个城市都跟龙或凤有关系的现象。这U空z的文化形式严重地媄响了Z对于真实场地和真实空间的感知Q这U强势传l文化语a的盛行严重阻了C城市景观的发展?nbsp;

  同时Q设计师对当代文化缺乏够的重视。在q行景观设计Ӟ许多设计师习惯于查阅各种古籍资料Q从历史长河中寻扑֜地的语言Q而对当代或近代Ş成的文化~Z_的重视,而在此方面最典型的案例就是中国近C工业遗地的景观攚w和再利用?nbsp;
      
  4解决对策 

  4.1l承传统造园思想中的优秀语法 

  中国5000q的文明Ԍ为我们留下了灿烂的文化遗产,也ؓ我们留下了辉煌的园林遗。那些经q很多代人积淀、篏U的造园l验至今仍具有重要意义。因此,我们今天仍有必要对传l园林中的优U造园语法q行深入研究Q其更好地为当代h所用?nbsp;

  景观设计师,要想Ҏ观或园林有一个清晰的认识Q首先就应该对传l园林的造园手法、造园要素和造园背景{进行深入的研究Q只有如此,才能做到博古通今Q在l承传统园林的基上,创作出具有中国特色的C景观作品?nbsp;

  金学智在《中国古典园林美学》一书中Q专门用很大幅介绍了中国古典园林的真善、园林美的物质生态徏构序列、园林美的精生态徏构序列和园林意境整体生成诸规律等准则和手法。在2009q中国风景园林学会年会上Q孟兆祯院士作了关于“浅谈借景”的L报告Q对中国传统园林中的造园手法q行深入研究?nbsp;

  4.2从尊重原始场地开始寻扑֜地的景观语言 

  景观设计的最高境界是“虽׃h造,宛自天开”,卌计的语言应很好地融入场地环境。设计结合自然是中国古典园林设计遵@的一个重要原则,但在当前的设计工作中Q设计师因时间和地域限制Q接触场地的旉非常有限Q有的甚臛_从照片中感受场地环境Q于是出C设计师大量翻阅国外设计图片集以找寻适合q个场地语言的现象,D设计作品大同异、城市面貌千城一面?nbsp;

  借鉴可以计师打开思想的翅膀Q但其所有的内容都要紧紧围绕唯一的景观场地而展开。在日本Q曾有一个设计公司名叫“Studio On Site”,卛_场地中工作的意思,他们在进行设计的时候,会在场地中驻I感受场地环境Q从早晨夕阳西照到傍晚日暮西山,从晴天朗朗乾坤到阴天风雨交加Q感受场C不同旉、不通气候环境下的“景观”,然后在这个基上再q行景观语言、语法和文本的创作,以创作出非常贴切现场环境的景观设计,q一点值得我们学习?nbsp;

  4.3景观的语言融入人性空间的营造中 

  我们很多时候注重景观的艺术性,于是出C很多富有味的Ş式语aQ但当这些语a转变为现实后Q却很难形成有效吸引人的I间。在景观设计中,曲径通幽是经常被用到的设计语法,但是在现代景观设计中Q我们往往赋予景观设计作品以^面的曲线Q却q没有赋予这些曲U真实的I间含义Q这值得我们反思?nbsp;

  一个好的景观应该拥有好的空_应该带给人好的体验。但我们在设计中q分文化、意境和艺术Q很有人真正关注空间。文化hcd家爱德华•T•霍尔声称[7]Q“我们对待空间就有点像我们对待性,它存在但是我们不去谈论它Q在20世纪末,我们比过L多的谈论性,也许{到21世纪Q那也就该谈论空间了。”这是一U期待,q种期待更需要我们设计师d现?nbsp;

  4.4 在“以生态ؓ本”的前提下进行现代景观语a创作 

  生态危机是人类生存面的危Z一[8]。随着园林城市、生态城市、生态友好型城市、生态文明城市的提出Qh们对于生态环境危机的认识来深刅R很多设计师Z设计出吸引h眼球的视觉景观,往往借鉴国外的硬质性景观语aQ殊不知Q如此做法只会加剧对城市生态系l的破坏?nbsp;

  在当前景观行业发辄一些国家中Q生态主义的设计早已不再是停留于论文和图U怸的空谈,也不再是数设计师的实验Q它已成为景观设计师内在的和本质的考虑[9]。尊重自然发展过E,倡导能源与物质的循环利用和场地的自我l持Q发展可持箋的处理技术等思想贯穿于景观设计、徏造和理的始l?nbsp;
   
  4.5景观来源于生z,设计师应从现实生zM挖掘设计的语a 

  景观设计师的语言与他的学习经历、生zȝ历及兴趣有关p,因此应有目的C解景观大师的语言Q尤其是其“背后的故事”,不要盲目地将其复制到自己的设计中?nbsp;

  巴拉q认为,作ؓ一个景观徏{师懂得如何去观察是十分重要的。他所说的q种观察是不受理性分析压抑与控制的纯视觉的感受。只有通过对生zȝ观察与体验,我们才能够发现美、创造美。他生zL升到了艺术的高度Q生活成ؓ设计的主题,通过自己的设计表辑և来。他成功地捕捉到了墨西哥文化的活力所在,q将其体现在了自q设计当中。他能够从那些值得学习的外国徏{当中发掘和吸收有h值的东西Qƈ其与墨西哥地方气候、生zȝ态相l合Q寻扑ֈ一U恰当的表达方式?nbsp;

  作ؓ“哈佛革命”的一个发赯,?#8226;克雷倡导景观应该来源于生zRQ何艺术Ş式的语言都是在设计师自己的生zȝ历里面逐步形成的,因此设计师应更多地观察生z,q从中发掘有意义的语aQ而不是盲目地模仿Q只有这P才更有利于现代景观的良性发展?nbsp;
   
  4.6设计师应对社会意义层面的城市有所x 

  q几q_北京兴徏了大量具有震撼性的建筑Q如国家大剧院、国家体育场和新中央电视台等Q这些徏{逐渐成ؓ一U流行元素被更多的地方城市所模仿。但是,在徏设这些特D性徏{的时候,我们消耗的钢材量是普通徏{的5倍~10倍,与此同时Q资源枯竭城市大量出玎ͼ向世人敲响了警钟。h们往往资源的高消耗仅仅归咎ؓ政府官员单纯q求GDP的结果,然而,园林行业来_Z标新立异Q我国很多的城市风景园林规划设计盲目地模仿国外某些设计大师的景观语言风格Q导致大量的资源费。标新立异的高能耗徏{、大面积的硬质铺装广场和化的河道等Q在城市中不胜枚䏀?nbsp;

  景观设计师应该有责Q感,其是在今天生态危机、环境危机、能源危机等各种危机怺交织的情况下Q景观设计师更应该做出点事情。就?009q中国风景园林学会年会上通过的《中国风景园林学会北京宣a》中所讲的Q“风景园林工作者的历史使命是保护自然生态系l和自然与文化遗产,规划、设计、徏讑֒理室外人居环境。”美国著名景观设计师U翰•O•西蒙兹先生也Q“我们可以说Q景观设计师的终生目标和工作是帮助人类Q人、徏{物、社区、城市以及他们的生活同生zȝ地球和谐共处。?nbsp;
   
  5l语 

  景观的语a是景观设计师q行设计创作时所q用的一U手法,需要设计师切 实掌握景观的设计语言、语法,但在景观语言自我转化的过E中Q需要有一个自我L别的q程Q不能盲目地模仿、抄袭某些流z某些设计大师的设计语言和符受?

  景观的语a是是对现实生zR场所和空间的一U反映,设计师应该采用现代的艺术手法及现代的价Dd视现在的景观艺术Q运用恰当的景观语言Q创造出属于时代、符合现代h需要的C景观作品?/P>

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